被嫌棄的詹周氏的一生西林

墮落，要么回來”。電影則告訴你：為自己而活的女性，有無數種可能。作者｜王重陽lp編輯｜小白排版|板牙本文圖片來自網絡“這女人殺了自己當家的男人，還把他分尸了?！币粯栋缸?，一句話，一座城沸騰了。對于1945年的上海灘來說，縱使身處風云聚變的當口，也絲毫澆不滅人們對“殺夫案”的獵奇熱情。小劇場里，演員們依據臆想編排劇情，肆意揶揄著所有可供嘲諷的對象，從兇手到警察。臺下的觀眾醉生夢死，也僅僅是醉生夢死。他們，終究阻擋不了時代碾壓而過的車輪——看臺下的薛至武（雷佳音飾）起初并不在意人們如何咀嚼這樁“殺夫案”。至少在詹周氏（章子怡飾）翻供前，他依然氣定神閑，篤信縱使風云變幻，自己仍能掌控一方乾坤。然后……長官告訴他：“我們站錯隊了?！?945年的上海灘，薛至武未曾料想之事何其多。傀儡們的大勢已去自不必說，連他經手的一樁“小案子”，竟也從“男歡女愛”的香艷談資，急轉直下成了“男默女淚”的時代悲鳴。“殺夫案”猶如一道劃破時代的刀鋒，驚慌失措的何止薛至武？那些看客們，在喧囂中不知不覺，被一個女人沉靜如深淵的訴說擊中了心臟，旋即捂住胸口，仿佛窒息。多年后觀看此故事的觀眾，亦復如是。以至于影片落幕，唯余一片沉重的靜默。這便是《醬園弄》第一部《醬園弄?懸案》。它穿透時光之壁，照進現實，開啟一段柔弱軀體里迸發出的、驚心動魄的生命獨白。01被嫌棄的詹周氏的一生詹周氏未曾想過，自己卑微如塵的一生，竟會成為“民國四大奇案”之一，更不曾預料，這具飽受摧殘的軀體，有朝一日會承載起某種沉重如山的時代精神。她天生面有瑕疵，自卑深入骨髓，身份低賤如泥。若要倒溯她的人生，鏡頭需將她從法庭的被告席，一路拖拽回黯淡無光的少女時代。影片無聲地向觀眾昭示：你們看，這個女子是微不足道的。她的愛情、婚姻、家庭，乃至她整個生命的存在，在世人眼中皆是如此。放至今日，亦然。一個弱女子，因幾句溫言軟語的哄騙，便歡天喜地嫁了人。丈夫詹云影（王傳君飾），人稱“大塊頭”，蝸居于醬園弄二樓那間逼仄的屋子。詹云影并非生來便是“白相人”（上海方言：指游手好閑、不務正業之徒）。他初時也有正經活計，而后卻沉淪賭窟，萬劫不復，日子過得一片狼藉。房東太太（梅婷飾）向薛至武描述時，言語間滿是鄙夷與嘆息：“連窗戶上的銅拴都拿去當了！作孽哦！”詹周氏的日子，也活成了街坊鄰里眼中一個笑話。無論她被“大塊頭”毆打得如何凄慘，嘶喊得如何絕望，她始終是那個被圍觀、被咀嚼的笑話?？v然她曾竭力反抗，甚至不惜忍受債主張寶福（李現飾）的輕薄與折辱，只想憑一己之力做工替夫還債。她天真地相信，只要足夠拼命，這個風雨飄搖的家就還能維系。接著，她被“大塊頭”拖到賭場門外毒打。她又一次成了路邊攤食客和冷漠路人眼中，一出鮮活的悲喜劇。然后，我們回到影片那充滿隱喻的開場：瞎子跌倒，掙扎爬起，滿臉鮮血，路人圍觀、驚呼。薛至武氣定神閑地宣告：“這女人殺了自己當家的男人，還把他分尸了。”當薛至武終于驚覺眼前這個看似不堪一擊的女人，竟將成為他“一生之敵”時，事態早已滑向他無法掌控的深淵——上海小劇場的看客們，興趣點悄然從香艷的奸情八卦，轉向了“被嫌棄的詹周氏的一生”。人們追問的不再是“她如何殺人”，而是“她為何殺人”？抑或“是怎樣的絕望與怒火，驅使這弱女子揮刀斬向一個壯碩的男人”？引導這股輿論洪流的，是劇作家、社交名流西林（趙麗穎飾）。她一篇《為殺夫女辯》（原文章為《為殺夫者辯》）震動上海灘?！拔髁帧币唤牵驼潜藭r滬上著名女作家蘇青。當年，蘇青在其主持的《雜志》上特辟《殺夫案筆談》專欄，振聾發聵地寫道：“唯有常受委屈和難堪的人，才是永遠心懷毒狠的，久而久之，化為厲氣，才必須做出驚天動地的事來。做出來的結果，使萬人流血，便是英雄；使一人流血，便是犯罪?！崩为z中的詹周氏，尚不知曉這來自外界的聲浪。她與西林之間，橫亙著身份、階層與教育的巨大鴻溝。此時的她，已被薛至武毒打數頓，更被其以“將‘大塊頭’頭顱縫回尸體，令其夫婦‘再續前緣’”的謊言恐嚇至幾近崩潰。她心中的恨意，根植于無邊的恐懼——她不知世間女子竟可提出離婚，她所受的規訓告訴她：此乃宿命。她想掙扎著呼吸，卻成了十惡不赦的罪人。02故紙堆里的女性悲鳴當王許梅（楊冪飾）為她念誦西林的《為殺夫女辯》時，一絲“這女人竟懂我”的念頭鉆進了詹周氏的心。在旁人看來，西林是詹周氏“這世上另一個我”，亦是一個女子在時代夾縫中掙扎出的、截然不同的人生選項。當然，以現代視角審視，詹周氏、西林乃至王許梅，這三個身份迥異的女性之間，竟激蕩出另一種靈魂共振。畢竟在那個年代，于大多數男女眼中，諸多桎梏皆是天經地義、不可逾越的鐵律。例如：殺夫。影片中反復閃現魯迅《娜拉走后怎樣》的警句：一個離家出走的女性，“要么墮落，要么回來”。這命運的二選一，同樣懸于詹周氏、西林和王許梅頭頂，只是她們各自的掙扎形態各異。她們的人生軌跡南轅北轍，社會地位云泥之別。西林長袖善舞于名流之間，王許梅為求生不擇手段，詹周氏則渾渾噩噩于絕望的泥沼。而她們唯一的共同點，是那無聲或激烈的“抗爭”。誠如魯迅所言，“要么墮落，要么回來”。王許梅可視作詹周氏的“加強版”。她宣稱女子安身立命有三寶：“腦子、奶子和肚子”。她以為憑借與獄卒的茍且即可逃過死劫，卻不料亂世之中，她終究成了被輕易“銷毀”的物件。臨死前她慌亂中徒勞拍打那曾寄予希望的肚腹——她的死，陰差陽錯地鋪就了詹周氏的生路——命運交錯間，西林買下了一個女子的奢望，給予另一個女子希望。薛至武惱怒了。他自詡為執掌生殺予奪的判官，卻在輿論場上被西林壓制，在精神對峙中被詹周氏那沉默的堅韌所“霸凌”——是的，當他仍居高臨下，以為還能掌控這小女子命運時，詹周氏卻在他眼前決絕地松開手，任由自己被黑豬啃噬。那一刻，他自以為是的權力堡壘轟然坍塌。他徹底輸了。薛至武不解，為何施加于他人身上屢試不爽的暴力，在詹周氏這里竟如泥牛入海，毫無效力？而在詹周氏的瞳孔深處，當薛至武第一次粗暴拽起她的頭發逼其仰視時，那猙獰的面孔瞬間與“大塊頭”每次施暴后如惡魔般的嘴臉重疊：暴力、漠視、不以為然。這是詹周氏人生前半場的主題。于是，死去的王許梅與被逐出法庭的西林，其精魂仿佛“附體”于詹周氏。那篇《為殺夫女辯》，字字句句化為她泣血的控訴。她終于將他人悲憫的側寫，變成了自己撕心裂肺的獨白：“我終日與貧窮、暴力、饑餓為伴……”字字如血淚，句句似刀鋒。不僅震撼了法庭內的眾人，更穿透銀幕，直抵觀眾。影片尾聲，詹周氏剪去長發，坦然展露曾被她刻意遮掩的面部瑕疵。神情從最初的驚惶怯懦，蛻變為一種令人心碎的平靜。而“殺夫案”本身，隨著政權更迭的浪潮，即將進入下一個故事。熟知這段往事的觀眾，早已知曉“詹周氏”的最終結局。然而，超脫于案件本身的深遠意義，卻綿延至今。那個“終日與貧窮、暴力、饑餓為伴”的女性剪影，并未湮滅于歷史的塵埃。關于她，以及千千萬萬個“她”的爭議與思考，伴隨著輿論的激蕩與文明的跬步前行，從未停息。03“詹周氏”們的悲喜與延續1945年的人們或許會詰問：“證據不足便判其死罪，豈非草菅人命？”而“究竟是何等絕境，逼得一個弱女子不惜同歸于盡也要揮刀？”這才是影片拋給時代、值得大書特書的沉重叩問。陳可辛素來擅長雕琢大時代洪流中的微小個體，并借由這些小人物的悲歡離合，逆向燭照出整個時代的靈魂底色。無論是《三更之回家》中滯留香港的中醫夫婦那至死不渝的繾綣，《甜蜜蜜》里隨命運漂泊流轉的歌聲情緣，抑或《中國合伙人》中背水一戰的弄潮兒傳奇，無不是用他們的故事講述一個時代的悲喜。《醬園弄?懸案》作為一部女性犯罪題材電影，以“殺夫案”折射出一群女性在時代巨輪下的眾生相。她們在“為何殺夫”這一核心命題上，跨越森嚴的階層壁壘，達成一種令人動容的靈魂共鳴。尤以詹周氏為甚。她的骨子里交織著懦弱與孤勇。倘若環境能給予她一絲相對公平的喘息之機，她斷不會選擇以如此慘烈的方式與全世界為敵。然而，命運最終將她推上風口浪尖，以跨越日占、國府、新中國三朝的奇案女主身份，烙印于歷史長卷，如今復現于銀幕之上。公眾對其態度的戲劇性轉變，也映照出人性深處天然的正義與悲憫。它昭示著，無論歲月如何流轉，回望這樁“殺夫案”，其核心的叩問始終振聾發聵：“要么墮落，要么回來?！泵鎸@看似僅有的兩個選擇，我們的目光不妨暫時從詹周氏身上移開，溯流而上，跨越千百年的歷史長河，看到在特定階段內女性迫于各種原因產生的絕望與爆發。因為在那個窒息的年代，女性不被允許擁有第三種選擇。于是，“詹周氏”們只能在沉默中爆發，或在沉默中消亡。鮮少能如西林（蘇青）所洞見的那般——“久而久之，化為厲氣，才必須做出驚天動地的事來。做出來的結果，使萬人流血，便是英雄；使一人流血，便是犯罪。”影片中公眾對“殺夫案”態度的驚天逆轉，其根基便在于一種群體意識的朦朧覺醒：她本可以不與“貧窮、暴力、饑餓”終生為伍的，但，她有過選擇嗎？因此，“很遺憾以這種方式認識你”，是影片表層的敘事嘆息；而“很高興以這種方式認識你”，則是影片穿透銀幕、指向當下的社會回響——它讓被歷史塵封的“詹周氏”們，終于獲得了被看見、被理解的契機?！夺u園弄?懸案》不僅鐫刻了特定時代里一群女性的血淚勇氣，更讓這部電影埋藏的所有待引爆的線索，承載起超越影像的期待。最重要的是，它絕非僅僅呈現“被嫌棄的詹周氏的一生”，而是借由這樁塵封的舊案，向今人擲地有聲地詰問：文明前行的方向究竟何在？并讓這些女性角色用生命和智慧喚醒的思想，得以閃耀。魯迅說：“要么墮落，要么回來。”電影則告訴你：為自己而活的女性，有無數種可能?！杆奈抖臼濉钩銎啡藎總編輯:譚飛執行主編:羅馨竹聯系郵箱:siweidushu@126.com微信公眾號lD:siweidushu